Art roman

En plus de leurs paysages, les Pyrénées de Gérone proposent également un art roman simple et austère parfaitement intégré dans la beauté naturelle. Vous y trouverez de petites églises, des ermitages perdus au fond des bois ainsi que de minuscules chapelles dotées d’une grande valeur symbolique pour les habitants. Vous découvrirez aussi des monastères de style roman qui ont hébergé des périodes-clés de l’histoire de Catalogne.

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Cet ensemble architectonique situé dans la commune de Vilabertran est formé de trois éléments de chronologie diverse : l'église, qui date des XIe-XIIe siècles ; le cloître, construit au XIIe s. ; et le palais abbatial, de la même époque. Il s'agit de l'un des meilleurs exemples d'architecture civile gothique de Catalogne. Bien que les pillages des troupes françaises et la privatisation progressive de nombre de ses éléments l'aient laissée en piteux état, la collégiale de Santa Maria de Vilabertran a retrouvé pleinement son usage public. Elle est actuellement devenue le siège du prestigieux Festival de Musique de Vilabertran.

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Au sommet de la chaîne de Verdera s'érige l'un des ensembles monumentaux les plus intéressants du monde médiéval. Un espace qui rassemble trois piliers de la société féodale : ceux qui prient, au monastère de Sant Pere de Rodes ; ceux qui produisent, dans le village de Santa Creu ; et ceux qui luttent, au château de Verdera.

Le centre de l'ensemble est le monastère de Sant Pere, qui devint le monastère le plus important du comté d'Empúries en raison du rôle joué par ses abbés et de l'importance du centre de pèlerinage, grâce aux reliques qu'il conservait.

Dès sa création, il jouissait de la protection des comtes d'Empúries, qui le dotèrent de terres et de privilèges, ce qui en fit également une importante seigneurie féodale. Parmi ses domaines figurait Santa Creu de Rodes, un village essentiellement consacré au commerce et à la production artisanale qui subvenait aux besoins du monastère. Grâce aux pèlerinages, du XIIe au XIVe siècle, il connut une grande prospérité et hébergea jusqu'à 250 habitants. Mais les guerres, pillages et ravages provoqués par les mauvaises récoltes et les épidémies débouchèrent sur l'abandon soudain de Santa Creu.

La sécurité de l'ensemble dépendait du château de Sant Salvador de Verdera, qui représente les éléments guerriers de la société féodale. Bien que donné au monastère par les comtes d'Empúries, sa valeur stratégique, surplombant le cap de Creus, incitèrent les comtes à vouloir le récupérer, ce qui engendra des conflits continus avec les abbés.

L'élément saillant de l'ensemble est l'église du monastère qui, de par son originalité et son ancienneté, constitue une pièce exceptionnelle de l'art roman catalan. Construite entre les Xe et XIe siècles afin d'accueillir les pèlerins, elle reflète la période de splendeur que connut le monastère. La construction est notamment caractérisée par sa hauteur élevée, qui suppose un système original de piliers et de colonnes doubles, et par la richesse des ornements présents au niveau des chapiteaux et de la porte, du maître de Cabestany.

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Cette église symbolique, la plus ancienne de Gérone, jouit du titre de Grande paroisse. Elle fit office de siège épiscopal avant la construction de la cathédrale actuelle.

Elle conserve les restes du martyr de Sant Feliu, victime de la persécution de Dioclétien (an 305), et du patron de la ville et de l'évêché de Gérone, l'évêque et martyr Sant Narcís.

Le temple actuel fut construit aux XIV-XV siècles et la chapelle de Sant Narcís, de l'architecte Ventura Rodríguez, qui héberge des peintures de Manuel Tremulles, fut ajoutée entre 1782 et 1792.

L'église conserve 8 sarcophages romains et paléochrétiens des IIe-Ve siècles qui sembleraient provenir d'un cimetière présent au même endroit.

Depuis le 31 mai, date à laquelle fut signé l'Arrêté correspondant, cette église paroissiale arbore le titre de PETITE BASILIQUE décerné par le pape Benoît XVI.

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La Basilique gothique de Santa Maria a une structure et des dimensions dignes d'une cathédrale ; une distinction qu'elle n'a pas pu obtenir en dépit des différentes tentatives faites par les comtes d'Empúries. Il s'agit d'un des exemples d'architecture religieuse gothique les plus intéressants de Catalogne.

Commencés au XIIIe siècle, les travaux se sont poursuivis tout au long du XIVe jusqu'au début du XVe, lors de la construction de la façade et de la splendide devanture en marbre. L'espace intérieur, paradigme du style gothique méditerranéen, contient des fonds baptismaux typiques de style roman, un illustre retable en albâtre du XVe siècle, deux sarcophages de comtes, un vitrail gothique, le retable des Douleurs (XVIIIe) et un orgue (XIXe), entre autres.

Le clocher, aux décorations gothiques, a le même style architectural que les clochers de style roman d'influence lombarde. Il date probablement du XIIIe siècle.

Le Musée paroissial héberge des images, des objets d'orfèvrerie, des décorations liturgiques et des pièces archéologiques de diverses époques.

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Construite sur des constructions religieuses successives, la cathédrale de Gérone fut érigée entre les XIVe et XVIIe siècles. La principale caractéristique de ce temple aux dimensions spectaculaires est l'immensité de sa nef unique, de style gothique. Bien que l'église ait été conçue au départ pour être un temple à trois nefs, en 1417, il fut décidé de la poursuivre en une seule nef et de relever le défi que cela représentait pour l'époque. Résultat : une seule nef qui, avec ses presque 23 mètres de large, est la nef gothique la plus large au monde.

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La richesse du passé de la ville de Peralada est présente à chaque pas. Dotée d'un ensemble monumental considérable, elle héberge le cloître de l'ancien couvent de Sant Domènec, des XIIe et XIIIe siècles ; un espace d'une grande beauté dont les colonnes et les chapiteaux évoquent des scènes bibliques de la vie quotidienne de l'époque médiévale dotées d'une grande expressivité. Il s'agit de la colonne vertébrale du Musée de la Ville, situé au Centre du tourisme culturel Sant Domènec, qui retrace toute l'histoire de Peralada jusqu'à l'époque médiévale.

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Le cloître de l'ancien couvent du Carme fut construit à la fin du XVIe siècle. Il s'agit de deux étages conçus par l'architecte Llàtzer Cisterna qui devinrent par la suite l'élément architectural le plus valorisé d'Olot. C'est pourquoi il a été classé Monument d'intérêt historico-artistique et constitue l'un des rares cloîtres de style Renaissance conservés en Catalogne.

HORAIRES et PRIX

Ouvert les jours de classe.

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Ce bâtiment à base basilicale comprend trois nefs et un chevet à trois absides et fut construit en pierre rouge typique de la région. La nef centrale est couverte d'une voûte en plein cintre pointue et les nefs latérales sont chapeautées par des voûtes en quart de cercle. La façade comprend deux des trois absides primitives, décorées à l'aide de motifs lombards, de colonnes et de chapiteaux. Les seules pièces de valeur qui y sont conservées sont les fonts baptismaux et les chapiteaux, tous décorés d'éléments corinthiens.

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Bien que la première référence à l'église paroissiale de Sant Cristòfol remonte à la fin du Xe siècle, le bâtiment actuel constitue un exemple caractéristique de l'architecture romane du XIIe siècle : grande église, nef couverte chapeautée par une voûte en plein cintre légèrement pointue renforcée par deux arcs principaux. Le chevet est composé d'une abside en demi-cercle et de deux chapelles rectangulaires de chaque côté du presbytère, assez large. Le clocher, de forme carrée, est composé d'un soubassement aveugle et de quatre étages. L'église héberge une sculpture verticale en bois de 207 cm de haut. D'après l'iconographie, cette sculpture du Christ en majesté proviendrait de l'école orientale --de l'école assyrienne, plus précisément--, avec le Christ vêtu d'une longue tunique à manches. Selon les historiens, la Majesté de Beget aurait été sculptée dans un atelier de Ripoll au XIIe siècle. L'église contient également le retable gothique de la Sainte Vierge de Beget, une oeuvre en albâtre du XIVe siècle, ainsi que d'autres retables baroques et des fonds baptismaux de style roman.

Classée Monument national depuis 1931, l'église n'a guère subi de changements depuis l'époque baroque, notamment grâce aux habitants de la ville, qui l'ont protégée de la destruction lors de la Guerre civile espagnole.

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L'église ou chapelle de Sant Nicolau, du XIIe siècle, un peu plus ancienne que celle de Sant Pere, fut construite à l'endroit où se trouvait le cimetière afin de pouvoir proposer certains services paroissiaux qui étaient à charge du monastère.

La chapelle de style roman comprend une seule nef et trois absides secondaires disposées en forme de trèfle qui lui confèrent une base en forme de croix latine. De la partie intérieure au mur qui sépare la croisée, la nef en plein cintre fait 13,80 m, 22,20 m jusqu'au fond de l'abside et 6,40 m de large. La croisée fait 6,80 m de large et ses extrémités se terminent par une abside en demi-cercle de la même taille que la croisée qui forme le chevet de la chapelle. Au centre s'élève une coupole octogonale qui servait de base à un petit clocher. L'intérieur ne comporte aucun ornement. À l'extérieur, la coupole est entourée d'une série d'arcs.

Achetée par la mairie, la chapelle de Sant Nicolau est aujourd'hui utilisée comme salle d'expositions.

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Église paroissiale de Figueres, des Xe -XIe siècle. La construction de la nouvelle église date du XIVe siècle. Restaurée à la fin du XIXe, elle fut reconstruite entre 1941 et 1948.

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Horaire : juillet et août (de lundi à vendredi) de 11h à 12h et de 17h à 19h

Messe : samedi et dimanche

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L'ensemble architectural du monastère bénédictin est le principal symbole du patrimoine de la ville. Il conserve notamment la Porte ferrée (Xe siècle), la plus ancienne de ses composantes. L'église de Notre Dame des Anges ainsi que les tours du Corn et du Fum font également partie de l'ensemble monacal, qui héberge le Musée d'histoire de la ville et sera prochainement le siège du Centre d'art Collection catalane Carmen Thyssen-Bornemisza.

Le passé de la ville, basé sur l'industrie du liège et des bouchons, a laissé un héritage important, comme en témoignent les maisons modernistes de la plage de Sant Pol et les maisons seigneuriales de la promenade maritime, chapeautée par le Casino de la Constància. Sans oublier les musées du jouet, des plaques de cava et du sauvetage ; la chapelle de Sant Elm, dotée d'un des miradors les plus spectaculaires de la Costa Brava, d'où le poète Ferran Agulló lui donna son nom.

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Ce monastère fut fondé en 887 par Guifred le Velu pour accueillir sa fille Emma et la communauté de religieuses qui donna son nom à la commune. Outre les caractéristiques architecturales du monastère, son importance réside au niveau des sculptures qu'il héberge, notamment la Descente de Croix, un ensemble de sept sculptures en bois polychrome, pratiquement de grandeur nature, du XIIe siècle ; et le retable gothique de Santa Maria la Blanca, en albâtre, du XIVe siècle. Le musée du monastère reflète parfaitement l'intensité de la vie sociale et culturelle qu'il a hébergée tout au long de son existence.

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Édifice de plan basilical à trois nefs et chœur à trois absides, construit en pierre rouge très caractéristique. La nef centrale est couverte d’une voûte ogivale en plein cintre et les nefs latérales sont chapeautées par des voûtes en cul-de-four. La façade orientale conserve deux des trois absides originales, décorées de motifs lombards, de colonnes adossées et de chapiteaux. Les seules pièces de valeur conservées à l'intérieur sont les fonts baptismaux et les chapiteaux, décorés d'éléments corinthiens.

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Monastère bénédictin fondé en 977. L'édifice est de plan basilical à trois nefs, la nef centrale est couverte d'une voûte en plein cintre et les nefs latérales comportent des voûtes en cul-de-four, le transept dépassant aux extrémités et l'abside centrale étant rehaussée par un déambulatoire orné de chapiteaux d'influence italienne. De cet ensemble monacal, l'un des plus remarquables du style roman catalan, il ne reste que l'église de plan basilical.

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